Un film influencé par la Hammer, mis en scène par un des réguliers collaborateurs de Roger Corman et produit au pays de Mario Bava .... C'est dire si cette Lady Frankenstein est gothique. Pourtant, prenant ses libertés avec le mythe de Mary Shelley, le film annonce en réalité l'étrange Chair pour Frankenstein qui sera réalisé deux ans plus tard par Paul Morrissey, avec le soutien d'Andy Warhol. Pourtant, tout le début du film ne sort pas particulièrement des adaptations et variations produites jusqu'ici par la Hammer. Le docteur Frankenstein travaille avec son assistant Marshall et avec l'aide de quelques récupérateurs de cadavre (qui évoquent bien entendu les fameux Burke et Hare de L'Impasse aux Violences, encore qu'ici il s'agisse d'un groupe avec un leader bien marqué) sur la transplantation d'un cerveau humain sur un cadavre, dans le but bien entendu de doubler Dieu dans sa fonction de donneur de vie. Jusqu'ici, rien de bien neuf : le style est gothique à souhait, avec les murs en pierres, avec les éclairages sombres en provenance d'une poignée de bougies disposées sur des chandeliers, avec les costumes d'époque etc... Welles louche aussi un peu sur les films de la Universal, avec ces instruments scientifiques atypiques et plutôt naïfs pour une telle entreprise, le tout étant plutôt agréable à l'oeil même si on reste assez loin du soin apporté par les techniciens de la Hammer ou même du somptueux noir et blanc des vieux films Universal avec Boris Karloff. Seules vraies originalité : l'assistant n'est plus un débile en puissance mais un savant homme de science, et la présence dans les lieux de Lady Frankenstein, fille du savant venant de finir ses études de science et qui voit le travail de son papa d'un mauvais oeil du fait des risques légaux impliqués par ces expériences immorales.